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《都挺好》究竟好在哪兒?聽聽專家怎么說
2019年04月30日 12:36 來源:國家廣電智庫 作者:吉京 高虹 字號

內容摘要:《都挺好》這部劇播出后,具有較大社會影響力并持續引發觀眾熱議。文藝評論界對這部劇的評價各有特色、褒貶不一,要以包容的心態來看待這部現實題材電視劇,既不要捧得過高,也不要過度批評,而是要充分發揮文藝評論的作用,加強引導、提升境界。習近平總書記在3月18日的學校思想政治理論課教師座談會發表重要講話時表示,要堅持“八個統一”。其中的“建設性和批判性相統一”對文藝評論工作具有指導意義,文藝工作者在傳導主流意識形態,弘揚社會主義核心價值觀時,必須堅持建設性和批判性相統一,堅持以“培根鑄魂”為宗旨,以“守正創新”為路徑,不斷促進全國文藝評論進一步活躍起來。

關鍵詞:

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  《都挺好》這部劇播出后,具有較大社會影響力并持續引發觀眾熱議。文藝評論界對這部劇的評價各有特色、褒貶不一,要以包容的心態來看待這部現實題材電視劇,既不要捧得過高,也不要過度批評,而是要充分發揮文藝評論的作用,加強引導、提升境界。習近平總書記在3月18日的學校思想政治理論課教師座談會發表重要講話時表示,要堅持“八個統一”。其中的“建設性和批判性相統一”對文藝評論工作具有指導意義,文藝工作者在傳導主流意識形態,弘揚社會主義核心價值觀時,必須堅持建設性和批判性相統一,堅持以“培根鑄魂”為宗旨,以“守正創新”為路徑,不斷促進全國文藝評論進一步活躍起來。

  現實題材文藝創作要堅持正本清源、守正創新,扎根于人民扎根于生活,勇于創新現實題材創作的風格和方法,才能走出一條獨特的文藝創作道路。我們要站在時代高度,對當代城市居民的社會心理、文化基因、精神標識,用藝術化方式真實呈現出來。此外,現實題材文藝作品一定要注意既要反映社會現實生活,更要體現當代社會實踐的厚重感,把握文藝作品的精神高度、文化內涵和藝術價值,才能夠真正的寫好中華民族的精神圖譜,為時代畫像、為時代立傳、為時代明德。

  《都挺好》這部劇播出后,具有較大社會影響力并持續引發觀眾熱議。文藝評論界對這部劇的評價各有特色、褒貶不一,要以包容的心態來看待這部現實題材電視劇,既不要捧得過高,也不要過度批評,而是要充分發揮文藝評論的作用,加強引導、提升境界。習近平總書記在3月18日的學校思想政治理論課教師座談會發表重要講話時表示,要堅持“八個統一”。其中的“建設性和批判性相統一”對文藝評論工作具有指導意義,文藝工作者在傳導主流意識形態,弘揚社會主義核心價值觀時,必須堅持建設性和批判性相統一,堅持以“培根鑄魂”為宗旨,以“守正創新”為路徑,不斷促進全國文藝評論進一步活躍起來。

  現實題材文藝創作要堅持正本清源、守正創新,扎根于人民扎根于生活,勇于創新現實題材創作的風格和方法,才能走出一條獨特的文藝創作道路。我們要站在時代高度,對當代城市居民的社會心理、文化基因、精神標識,用藝術化方式真實呈現出來。此外,現實題材文藝作品一定要注意既要反映社會現實生活,更要體現當代社會實踐的厚重感,把握文藝作品的精神高度、文化內涵和藝術價值,才能夠真正的寫好中華民族的精神圖譜,為時代畫像、為時代立傳、為時代明德。

  《都挺好》這部劇在藝術創作上呈現出了許多特點。

  在人物的塑造上,從宏觀上看,這個劇很好地把握了各種人物類型的功能性和他們之間的情感交織,呈現了立體化和豐富性。這些人物交織在一起共融性非常明確,繪出了一幅當代社會駁雜又豐富的人物譜系,立體呈現了社會不同類型人的狀態;從微觀上來講,就劇中的人物命運和境遇而言,劇中主要人物的性格和境遇都在當今社會中具有代表性。此外,劇中主角個性鮮明,性格形成也有一定現實依據,具有一定代表性,也戳中了人們心中最為敏感之處,由此引發了很多熱議。

  在思想和內容上,《都挺好》很好地回應了現實社會的熱點。不僅是對社會生活的簡單呈現,也有對現實生活中人們面對的種種困惑的回應和解答。當下許多的現實問題都在《都挺好》里面得到了很好的關注和回應,這也給觀眾帶來的真切的代入感,因此也打破了地域的限制,在南北方各地都取得了良好的收視。

  在結構設計上,《都挺好》別具匠心,由已去世的蘇母串起整個故事,成為人物性格邏輯、行為邏輯的關鍵依循,這樣的設置讓蘇家一家人的關系和情感看似貌合神離,實際上卻相互牽絆,讓電視劇形成了很好的有機整體。劇中的場景和音樂的特色也很好地實現了別具地方特色的美學表達,蘇州老城、“食葷者”、評彈等元素的插入讓電視劇充滿韻味。在傳播上,該劇突破局限,以設置話題在網絡上的發酵反過來推動電視劇的傳播,“蘇大強表情包”等傳播手段讓《都挺好》真正融入了人們的生活,吸引了更多的年輕觀眾,成為亮點。

  《都挺好》也存在一些值得探討的地方。一是劇的結尾明玉獲得了無限期的長假回歸了這個家庭,劇中的處理流露出對女性社會角色的認知和定義觀念上的守舊,還值得更多的創新和思考;二是劇中蘇母的性格邏輯也是一個值得探討的問題,雖然設置了前情鋪墊,劇中蘇母的性格也過于極端,導致在表達上缺乏一定的真實性。

  《都挺好》能在很多當代家庭生活劇當中脫穎而出,原因為以下三點:

    一是它具有話題性和顛覆性 

  《都挺好》以家庭為切入點,在熒屏上真實地呈現了“家家有本難念的經”,直面看似光鮮的家庭生活中所隱藏的不堪的一面。該劇沒有停留在以往反映家庭生活的影視作品中所關注的常規問題上,而是以原生家庭給每個人帶來的影響為切入點進行敘事,在題材上是一種創新與突破。《都挺好》抓住原生家庭的影響這一社會性話題,展開了更為深入的探討,加上該劇中還涉及了諸多社會問題,戳中了當代社會痛點,因此這部劇的受眾范圍廣,年齡跨度大,引起了廣泛的共鳴。值得肯定的是,這部劇不止停留在揭示層面,也在嘗試著對這些問題作出解答,隨著劇情的推進,觀眾不但會產生對現實生活的審視和反思,也能找到回望成長、自我療愈的渠道。

    二是塑造了精彩豐滿的人物群像 

  該劇中優秀的演員為我們塑造了新時代影視作品中一批典型的人物。劇中每個角色都有鮮明的性格特征,呈現了立體、豐滿、有血有肉的形象。這種高質量的表演給大家帶來了驚喜和感動,也讓我們有信心期待內容為王、演技為王,好演員永遠會有春天。

    三是對于細節的追求和打磨 

  如這部劇開頭蘇州味道濃郁的市井風情畫,既扣合了主題和劇情,也刻畫了眾生像,讓人印象深刻,看得出劇作方的獨具匠心。此外還有劇中貼合劇情出現的蘇州評彈等細節也為這部劇增加了很多的韻味。

  這部劇的遺憾之處有三,一是劇中除了蘇母以外,主要的女性形象太過于完美,顯得不夠真實,如蘇明玉這一人物的性格成長鋪墊還有些不太夠,僅靠劇情的閃回有些單薄;二是這部劇開篇就引出了矛盾的根源在于蘇母的重男輕女,可是劇中對于女性人物命運的安排還是逃脫不了傳統的觀念,“回歸家庭”依然是女性最終的歸宿,隨著社會的進步期待以后在熒幕上能看到女性角色的更多選擇;三是這部劇的背景雖然設置在蘇州,但是劇中人物基本上都是北方口音,會產生一些跳戲感,如果注意發音細節,在效果上會更好。

  《都挺好》這部劇可以比喻為三樣東西 

  第一,它是一部社會風情畫。這部劇折射了改革開放40年時代的變遷,從最開始的蘇州小胡同,到后來極為現代化的社會場景,用細小的角度解讀宏大的問題,起到了舉重若輕的效果。

  第二,它像一本《家庭醫生手冊》,托爾斯泰說:“幸福的家庭都是相同的,不幸的家庭各有各的不幸。”這部劇社會反響大,引發觀眾強烈共鳴,如同《家庭醫生手冊》一樣,大家都在劇中人身上尋找著自己生病和受傷的癥狀。

  第三,它像一本心靈指南,以潤物無聲的方式教會觀眾教如何相互救贖和自我修復。文學和影視作為一種藝術樣式應該提升世道人心,讓人從中得到安慰,受到指引。這部劇對觀眾、對整個社會,意義都是不可估量的。

    《都挺好》之所以成功,得益于 “三個心” 

  一是“十年磨一劍”的恒心,這部劇十年前就開始策劃、制作了,創作過程中也堅持扎根生活,這種精神值得敬佩,《都挺好》之所以不懸浮,接地氣,正是因為這份持之以恒的精神。

  二是“不走尋常路”的匠心。以往的家庭倫理劇難免給人臉譜化、類型化的感覺,這個劇讓人耳目一新的就是它走出了類型的套路,讓人過目不忘。《都挺好》以藝術的形式呈現生活的真實,在兩者之間找到了良好的契合點。它也尊重了觀眾日漸提高的審美和接受的水準,從而進入了一個新的境界,改變了以前傳統的呈現方式,為以后的創作和表演打開了新的空間。

  三是“慢工出細活”的精心。這部劇中演員的精彩表演都讓人贊嘆。劇中人物性格鮮明飽滿,這些戲骨出神入化的表演,還有極其精良的制作,都是這部劇成功的秘訣。

  《都挺好》觸及養老、家庭關系、私企改革、社會詐騙等大量社會現實問題,引發社會對民生問題的關注。

  就電視劇本身而言,劇情設計巧妙,家斗與商戰兩條線索有機穿插、齊頭并進,使人物性格塑造更加立體化。演員生活化、個性化、細節化的表演風格具有層次感,尤其是姚晨,通過成熟的外在動作表演很好地表現出內在心理創傷,是中國電視劇在表現人物內心創傷方面的重要嘗試。劇情進展走向和解與和諧,符合社會發展趨勢。

  從文化層面講,區別于80年代借助宏大題材反思國民性、審判父輩,《都挺好》通過溫情的方式、喜劇化的表演,在日常生活的呈現中表現國民性批判主題,具有獨特的文化隱喻和文化轉型意味。

  但該劇未能很好地實現人物評價的美學標準和歷史標準的統一,在塑造典型環境中的典型人物方面存在缺憾。具體表現在劇中蘇大強性格的成因交代不清,石天冬的來歷不明,將蘇大強和蘇明玉的表現根源歸結于“虎媽”造成的心理創傷過于簡單,蘇明哲留學氣息不足,蘇州文化氣息與劇情融合較差等方面。

  這部劇的成功之處主要在于兩方面。

  一是真誠。創作團隊誠意奉獻,整部劇的故事結構框架、人物情感、性格軌跡,包括細節設置都可圈可點。如精心挑選演員,飾演人物青少年時期的小演員都非常符合人物特點。演員通過教科書級的真誠表演走進人心,塑造出鮮活的人物。

  二是該劇揭示出生活中“隱秘的真實”。對以蘇大強為代表的老人諸多問題和國民劣根性的集中展示,是對以往電視劇中慣常出現的慈父形象的顛覆,通過丑角的表現形式達到一種美學發現,具有意料之外的審美驚奇感,這也是該劇相關話題能夠迅速燃遍網絡、紙媒的重要特質。

  該劇在細節處理上存在一定瑕疵。如,雖然劇中評彈意韻為作品增添了地方特色和風情,但人物的語言習慣更像北方人;部分細節不符合南方人的生活習慣等。劇目結尾處理有些省事、討巧,蘇大強性格的轉變過程偏于簡單化。

  《都挺好》在浙江衛視播出后,收視率逐漸上升,最高點收視率破2,平均收視率為1.17。

  作為播出平臺,浙江衛視編播部門充分利用多種途徑為《都挺好》進行宣傳推廣,在電視劇播出后引發社會熱議之時,及時刊發相關文章,充分發揮主流媒體的價值導向作用。

  《都挺好》的成功充分證明了優質內容的生命力,以及電視平臺在締造全民爆款過程中不可或缺的價值和作用,給予傳統媒體信心

  江蘇衛視秉承“好劇要播好”的原則,精心籌劃、統籌推進臺網聯動,優化版面,增加線下和線上宣傳頻次和力度。

  一是從平臺氣質、地域特色、作品調性入手,強化“蘇家大戲蘇家播”的親近感,利用拍攝地點在蘇州的地域優勢進行縱深式特色化宣傳,專門撰文解構劇本中頗有特色的蘇州評彈,弘揚了傳統文化,加深了地緣優勢。

  二是圍繞《都挺好》播出進程,精準捕捉情節爆點,從原生家庭、代際關系等豐富角度展開延伸,引導推進積極正面、多元的社會討論。三是促進跨屏聯動,深化渠道合作。江蘇衛視先后與騰訊視頻、百度百科等網絡媒體合作,在《新京報》《南方都市報》《廣州日報》等多家主流紙媒上發稿23篇,其他媒體上發稿上百篇。

  多重話題討論不斷,全民追劇反映強烈。自開播起,江蘇衛視收到大量觀眾熱線,詢問劇情、發表觀點。播出期間,《都挺好》在微博閱讀量和視頻播放量上取得驚人成績,其中江蘇衛視官方微博有關《都挺好》的閱讀量近一個億,討論過萬,視頻播放量達到4000多萬,可以說這部電視劇已經引爆了一場現象級的社會大討論。

  從市場趨勢看,現實題材電視劇數量逐年上升,市場競爭日益激烈。《都挺好》整體收視破2,在年度同類型題材電視劇中占據市場第一位,在同期市場競爭中達到霸屏地位,是一部現象級劇目。從綜合直播與點播兩大場景看,《都挺好》總體用戶覆蓋2.19億人,其中,點播環境用戶選擇比例超過50%。《都挺好》用戶黏性較高,用戶忠誠度突破40%。

  該劇用戶廣泛,不同年齡、性別、職業、收入消費的用戶分布均衡,接近社會大眾的生態。其中,從人口屬性看,家庭戶規模越大對《都挺好》越喜愛。從房產看,家庭的平米數越大、居室數越大,對該劇越喜愛,可以反映出,有家有業的用戶對這部劇更加有代入感。《都挺好》用戶覆蓋全國,但北方用戶熱議度相對更高。

  從網絡評論來看,對該劇的正面評價占70%左右,負面評價為10%左右,其中對蘇家和解是否符合生活真實存在較多爭議。在評論熱度上,對蘇家三個主要角色的討論居多。

  一方面,《都挺好》題材創新,聚焦中國式原生家庭,貼近每個人的生活,更能夠引發當代年輕人的共鳴與反思,其中對重男輕女、啃老現象的抨擊,對個人幸福的勇敢追求都能夠切中年輕人的內心;另一方面,出彩的拍攝手法更能吸引年輕觀眾。

  該劇善于利用新媒體進行宣傳推廣,播出后在微信、微博、知乎、豆瓣、抖音等當下年輕人經常使用的社交APP形成長期的話題熱點,年輕人可以通過多種渠道了解劇情、參與討論。劇中人物臺詞詼諧幽默,符合當下年輕人喜歡調侃自黑的生活態度,促使年輕觀眾制作小視頻、人物表情包等上傳到網絡。

  但該劇仍存在一定問題,部分人物形象不夠豐滿,如明玉的人物設定過于完美,劇中男性形象太過負面,在一定程度上消解了劇情的真實性。其次,后半部分劇情進展拖沓,推動劇情的矛盾沖突有些牽強,比較依賴于通過情緒的激化來推動劇情進展。

  《都挺好》中呈現出的家庭關系和人物形象在“00后”群體中引發熱烈討論。其中,重男輕女現象給獨生子女居多的“00后”年輕觀眾帶來情感沖擊,劇中蘇明玉自立自強的性格特點受到“00后”觀眾喜愛,引發追劇熱潮。

  劇中細節設置使人物性格更加立體化,更加真實。富有趣味的劇情、臺詞設置也更能抓住年輕觀眾的眼球。

  但在劇情設置上也存在一定爭議,如,電視劇開篇就表現出蘇家父母或霸道不公或貪財自私的極致的性格特點,一方面能夠使觀眾迅速進入情緒,一方面又與結局蘇大強性格的突然轉變形成較大反差,使大結局團圓的戲劇色彩顯得有些濃厚。

作者簡介

姓名:吉京 高虹 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:文佳)
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